Silla Cesca

En la foto, proyecto de Brákara Studio.

A pesar de su nacimiento en 1928, la silla Cesca sigue siendo un elemento básico del diseño moderno. Adaptable a cualquier estilo, su marco de acero tubular cromado con asiento y respaldo de madera curvada teñida y caña tejida, hacen de esta pieza un clásico atemporal.

Su estructura de acero curvado sensual y simple es inmediatamente reconocible. Gracias a sus raíces en la Bauhaus, la silla es admirada por decoradores de interiores y diseñadores de muchas generaciones. Su diseño, como el de otras sillas en voladizo, eliminan la división visual entre la base y las secciones del set mediante el uso de un marco de soporte continuo. También llamada Cantilever, es una base que está muy presente en los diseño actuales.

La silla fue fabricada en 1928 por primera vez por Michael Thonet con un diseño de Marcel Breuer. El legendario diseñador se había inspirado en el marco de acero de su bicicleta Adler, que influyó mucho en el marco tubular de la silla. Breuer había explorado la fuerza y ​​la ligereza del metal tubular con la silla Wassily en 1926.

Una de las primeras sillas Cesca ahora se encuentra en la colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York. «Se encuentra entre las 10 cátedras más importantes del siglo XX», dijo Cara McCarty, ex curadora asociada del departamento de arquitectura y diseño del Museo de Arte Moderno.

La silla Cesca tiene una simplicidad rara, casi inocua, en su diseño: linealidad equilibrada por curvas sutiles; Rejilla de mimbre rematada por un marco de madera; y una forma en voladizo que parece flotar en el aire. Casualmente, la historia de Cesca, una silla conocida por estar en casi todas partes, es una historia de diseño radical.

Aunque Marcel Breuer creó la silla Cesca poco después de dejar la Bauhaus en 1928, está intrínsecamente ligada a la innovación de materiales y los principios de diseño que formó en la escuela de diseño alemana. Siguiendo los ideales racionalistas de la institución, Breuer buscó un material adecuado para la producción en masa que también pudiera dar una forma de mobiliario ingeniosa.

“Ya tenía el concepto de extender el asiento con tela en tensión como sustituto de la tapicería gruesa. También quería un marco que fuera resistente y elástico y que proporcionara ligereza tanto visual como física ”, comentó Breuer más tarde sobre el desarrollo de su diseño. “La producción masiva y la estandarización ya me habían hecho interesarme por el metal pulido, en líneas brillantes e impecables en el espacio como nuevos componentes para nuestros interiores. Consideraba que esas líneas curvas y pulidas no solo simbolizaban nuestra tecnología moderna, sino también la tecnología en sí.»

Originalmente conocida como B32, el uso revelador del material y la forma simple de la silla la convirtió en una sensación internacional, nada parecido a lo que existía en ese momento.

Breuer era un artista polifacético que consideraba los muebles como un componente necesario del entorno. Con sus diseños, Breuer cambió el curso de los muebles del siglo XX.
Equipado con un pensamiento de diseño funcional y una mentalidad innovadora, Breuer encontró inspiración en un lugar poco probable: la construcción de tubos de acero de la bicicleta que montó en Dessau. El material era lo suficientemente ligero, resistente y maleable para crear los muebles modernistas que imaginaba. Después de iterar tras iterar, doblar y soldar tubos de acero, Breuer llegó a la silla Wassily y la mesa Laccio, ambas diseñadas en 1925, seguidas de la silla Cesca en 1928.

En 1937, siguió a su mentor, el fundador de la Bauhaus, Walter Gropius, a Cambridge, Massachusetts, para enseñar y practicar arquitectura y diseño en la Universidad de Harvard. En 1946, se mudó a la ciudad de Nueva York para dedicar aún más tiempo al oficio, estableciendo su propia práctica y diseñando obras notables y modernas como el Departamento de Vivienda y Desarrollo de los Estados Unidos en Washington, D.C .; la sede de la UNESCO en París, Francia; la Iglesia de San Francisco de Sales en Muskegon, Michigan; el Museo Whitney de Arte Americano en la ciudad de Nueva York; y su propia residencia en New Canaan, Connecticut.

A principios de la década de 1960, el fabricante de muebles italiano Gavina Group adquirió los derechos del diseño. El fundador y propietario de la empresa, Dino Gavina, decidió cambiar el nombre de la silla y llamarla «Cesca» en honor a la hija de Breuer, Francesca. Y en 1968, Knoll adquirió el Grupo Gavina y llevó los diseños de Breuer, así como los numerosos modernistas italianos representados por la empresa, a la vanguardia del gusto popular.

Más de noventa años después, la Silla Cesca sigue siendo un icono del movimiento moderno en su fusión de estructura y ornamentación. Su diseño, definido por una forma simple en voladizo, así como una yuxtaposición gráfica de materiales industriales y naturales, sigue siendo contemporáneo a pasar del paso del tiempo.